熟練簡潔的線條勾勒輪廓，鮮艷的色彩填充空白，嫻熟的畫法賦予靈氣，一個又一個惟妙惟肖的動畫人物在他筆下誕生……42歲的張振暉是上海美術(shù)電影制片廠的美術(shù)設(shè)計、導(dǎo)演，先后參與制作過《邋遢大王奇遇記》《寶蓮燈》等多部觀眾耳熟能詳?shù)挠霸喊鎰赢嬈��?/p>

為了完成高質(zhì)量的動畫片，張振暉曾連續(xù)3個月加班至凌晨2時，審核動畫稿8萬余張，同事這樣說他：“在追求作品的完美上近乎偏執(zhí)”。

為1秒鏡頭手繪十幾張動畫稿

“在電視上播出時長1秒的動畫鏡頭，需要手繪十幾到幾十張畫面。”張振暉說，動畫員是動畫制作里面比較基礎(chǔ)的工種，通過繪制多幅畫面，將一個鏡頭中角色的動作連貫起來。要做到畫面細膩流暢，需要動畫員準確繪制關(guān)鍵時間節(jié)點的動作變化圖。

動畫片創(chuàng)作需要充滿創(chuàng)意，動畫員的工作卻比較枯燥。張振暉說：“由于每一張動畫稿都只是漸變過程中的一幕，基本上一天工作下來，幾個鏡頭的動畫稿都是差不多的。”在動畫員的崗位上，1992年參加工作的張振暉待了4年。

彼時正值國產(chǎn)動畫發(fā)展相對緩慢的時期，而外資、合資動畫公司無論薪資待遇，還是管理和操作模式，對年輕人更具吸引力。

張振暉選擇了堅守，而機遇也總會眷顧懂得堅持的人。

1998年，24歲的張振暉被國產(chǎn)動畫電影《寶蓮燈》導(dǎo)演選中，加入該片的創(chuàng)作，負責作監(jiān)（修型）工作。期間，張振暉第一次進入攝制組的工作模式，不同于動畫員和原畫設(shè)計等工種，攝制組的工作讓他能夠接觸到編導(dǎo)、設(shè)計、中期、后期等不同工作。

“每天可以跟不同的工種交流學習，能夠?qū)W到整個動畫制作流程的知識。”張振暉說。

勤奮加努力，讓張振暉無論在效率還是產(chǎn)量上，都比同事高不少，他也被同事戲稱為原畫設(shè)計的“快槍手”。這一過程中，他的工作角色也由最基礎(chǔ)的動畫員，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樵�畫設(shè)計、美術(shù)設(shè)計，直至導(dǎo)演。

從業(yè)20多年來，張振暉已經(jīng)參加了數(shù)十部動畫片的創(chuàng)作，除《寶蓮燈》之外，在影院版《邋遢大王奇遇記》、影院版《黑貓警長2-翡翠之星》、《猶太女孩在上海》（1、2部）等動畫片中，張振暉分別擔任前期創(chuàng)作的重要工作。

時間再緊，也不降低藝術(shù)效果

《猶太女孩在上海2-項鏈密碼》是張振暉的代表作品，這部作品講述了猶太女孩瑞娜在中國男孩阿根幫助下，保護了項鏈密碼，粉碎納粹企圖奪走猶太人財產(chǎn)的故事。

在這部動畫片中，張振暉一人分擔副導(dǎo)演和造型設(shè)計兩個職務(wù)。

動畫片要趕在2015年紀念反法西斯戰(zhàn)勝勝利70周年時上映，除去最初的討論階段，制作周期只有半年多的時間。張振暉說，一般的動畫片常規(guī)制作周期都是3～4年的時間。

“半年多的制作周期，對動畫片說，非常緊張。”但張振暉說，即使時間緊，也絕不能降低藝術(shù)效果。

影片的故事背景是二戰(zhàn)時期的上海，對人物造型、美術(shù)場景、服裝道具的設(shè)計有很高的要求。為真實再現(xiàn)歷史場景，張振暉跑書店、去紀念館、利用網(wǎng)絡(luò)，全力搜集翔實資料。兩三個月的時間，他整理了上萬字的筆記和數(shù)百頁的素描。“只有真實還原了歷史人物生活場景，才能使觀眾如臨其境，產(chǎn)生強烈共鳴。”張振暉說。

為了在制作周期內(nèi)完成工作，赴遼寧營口制作公司工作期間，張振暉通宵達旦地工作，超常規(guī)地完成了近200個人物、道具的形象設(shè)定。回到上海，為了盡量避免中期制作人員反復(fù)修改重復(fù)勞動，配合總導(dǎo)演的藝術(shù)質(zhì)量上的高要求，他夜以繼日地反復(fù)審看動畫稿。他每天在家里工作到凌晨2點多，持續(xù)了3個多月，共計完成1600個鏡頭，8萬余張動畫稿的審核工作，寫了近百篇修改文檔和提示。

2015年8月底，《猶太女孩在上海2-項鏈密碼》順利上映，大受好評。該片獲得了包括第12屆中國動漫金龍獎“組委會特別大獎”、美國好萊塢國際電影節(jié)“最佳動畫片獎”等諸多榮譽。

最小的畫面，都要以最認真的態(tài)度對待

在上海市總工會推出的紀錄片《上海工匠》中，張振暉表示：“動畫作品是集體創(chuàng)作，每個人在團隊中都要尊重所做的專業(yè)、尊重自己所做的每個步驟。如此，觀眾就能感受到創(chuàng)作者的誠意，才會尊重我們的作品，認可我們的付出。不管你去做任何專業(yè)，哪怕去完成一個最小的細節(jié)、畫面，都要以最認真的態(tài)度對待它，把它做到自己完全滿意為止。”

在張振暉看來，動畫從業(yè)人員應(yīng)該認真對待每一個鏡頭、每一幀畫面，把每個細節(jié)都做到極致，以追求整體作品的完美性。

一位同事這樣評價張振暉：“有人做動畫時，因工期緊等客觀原因可能會妥協(xié)，更改最初的想法。但他不會妥協(xié)，他有自己的想法，他一定要達到自己預(yù)設(shè)的高度。在追求作品的完美上，他近乎偏執(zhí)。而這，恰恰是做藝術(shù)很重要的一點。”

美影廠老一輩藝術(shù)家們的執(zhí)著和敬業(yè)，也深深地影響著張振暉。

“老藝術(shù)家強調(diào)不要做重復(fù)性的工作，每一部新動畫片都要跟自己過去制作的不一樣。既不重復(fù)自己，也不抄襲別人。”張振暉說：“我希望自己能把這種氣質(zhì)傳承下去。”